el parquing place del deseo

GL: -No, no es narraturgia, es una obra que quise compleja y que elaboré durante siete años, es la que más años de trabajo me ha costado.
GMC: -Me refiero a que existe un contacto con el lector, no con el espectador, en casos tales como el hipérbaton, el superlativo y las acotaciones en las que incluyes tu forma de ver ciertas cosas: llamas “inspiradísima” la versión de Bésame Mucho de Ray Connif…
GL: -Sí, te refieres al “embarazadísima” y esas cosas; ahí existe esa intención, pero son cosas de las que como autores no podemos prescindir. En el caso del hipérbaton se me da mucho porque me encanta la literatura del Siglo de Oro, Calderón de la Barca es uno de mis más recurrentes autores; tengo proyectos basados en sus propuestas verbales.
GMC: -Es tu referencia en teatro.
GL: -Una de las más fuertes, porque mi primer contacto fue con Sófocles, después Shakespeare, luego Ibsen quien revolucionó la dramaturgia y bueno, Moliere de quien me sorprendió durante una gira por Francia que hubiera quienes no lo conocieran. Fue fabuloso. No me considero alumno de alguno en especial; todos son importantes.
GMC: -En el caso de tu literaturidad, a lo largo de Parking Place continúan apareciendo esos resabios de narrativa, uno de ellos es la carencia de nombres para los personajes al principio y cuando descubren que ya se conocían aparecen sus nombres...
GL:-Eso fue también como una sugerencia del taller del Premio, Rodrigo Johnson, que es buenísima onda, nos dijo: No los dejen así, pónganles nombre, en referencia a Killer Queen y Parking Place y creo que fue acertado. En mi caso, porque yo ya tenía planeada la obra de esa manera…

GMC: -Con ello, no sólo le diste identidad a los personajes sino que les diste cultura y todo lo que ello implica…
GL: -No era esa la intención, la obra es muy clara al respecto, Alí es un hombre aplastado, triturado por la realidad, ha ido perdiendo poco a poco lo que él se considera que es y responde al mundo en el que vive de una manera curiosa: lo hace como estos inmigrantes de Europa que no poseen una nacionalidad definida y se atrincheran en lo que son: ellos y sus circunstancias, pero viven en la angustia del no ser y del estar ahí. Es muy fuerte; es un fenómeno de nuestros días; que no se epa de ello así como de otros casos de terrible desarraigo cultural en el mundo no significa que no existan ni que dejen de ser un síntoma de nuestro tiempo. En Alí como personaje de trato de resumir todo eso y lo consigo, el tipo está

Gaceta de informacion de actividades culturales de la Ciudad y Puerto de Acapulco Año 3 no.5 - Mayo del 2008
EL PARKING PLACE DEL DESEO
	Entrevista con Guillermo León, Premio Dramaturgia Joven, “Gerardo Mancebo del Castillo” 2007 Después de la crema de mariscos y camarones al tamarindo de los mazapanes belgas y el café en “La Ópera Vatel” de Acapulco a donde nos invitó a comer Aída Espino, y con quien disfrutamos de ese ágape, conversé con Guillermo León. GMC: -Parking Place del Deseo es una obra que establece aún contacto narrativo con el lector…
GL: -No, no es narraturgia, es una obra que quise compleja y que elaboré durante siete años, es la que más años de trabajo me ha costado. GMC: -Me refiero a que existe un contacto con el lector, no con el espectador, en casos tales como el hipérbaton, el superlativo y las acotaciones en las que incluyes tu forma de ver ciertas cosas: llamas “inspiradísima” la versión de Bésame Mucho de Ray Connif… GL: -Sí, te refieres al “embarazadísima” y esas cosas; ahí existe esa intención, pero son cosas de las que como autores no podemos prescindir. En el caso del hipérbaton se me da mucho porque me encanta la literatura del Siglo de Oro, Calderón de la Barca es uno de mis más recurrentes autores; tengo proyectos basados en sus propuestas verbales. GMC: -Es tu referencia en teatro. GL: -Una de las más fuertes, porque mi primer contacto fue con Sófocles, después Shakespeare, luego Ibsen quien revolucionó la dramaturgia y bueno, Moliere de quien me sorprendió durante una gira por Francia que hubiera quienes no lo conocieran. Fue fabuloso. No me considero alumno de alguno en especial; todos son importantes. GMC: -En el caso de tu literaturidad, a lo largo de Parking Place continúan apareciendo esos resabios de narrativa, uno de ellos es la carencia de nombres para los personajes al principio y cuando descubren que ya se conocían aparecen sus nombres... GL:-Eso fue también como una sugerencia del taller del Premio, Rodrigo Johnson, que es buenísima onda, nos dijo: No los dejen así, pónganles nombre, en referencia a Killer Queen y Parking Place y creo que fue acertado. En mi caso, porque yo ya tenía planeada la obra de esa manera… GMC: -Con ello, no sólo le diste identidad a los personajes sino que les diste cultura y todo lo que ello implica… GL: -No era esa la intención, la obra es muy clara al respecto, Alí es un hombre aplastado, triturado por la realidad, ha ido perdiendo poco a poco lo que él se considera que es y responde al mundo en el que vive de una manera curiosa: lo hace como estos inmigrantes de Europa que no poseen una nacionalidad definida y se atrincheran en lo que son: ellos y sus circunstancias, pero viven en la angustia del no ser y del estar ahí. Es muy fuerte; es un fenómeno de nuestros días; que no se epa de ello así como de otros casos de terrible desarraigo cultural en el mundo no significa que no existan ni que dejen de ser un síntoma de nuestro tiempo. En Alí como personaje de trato de resumir todo eso y lo consigo, el tipo está
al borde de sí mismo.GMC: -Entonces las explosiones del 11 de septiembre son sólo un referente. GL: -Eso pudo haber ocurrido antes o después, el fenómeno ahí está. GMC: -Porque hablas del 11 de marzo en Madrid… GL: -Por la mochila…y el “tren de cercanías” GMC: -de Joaquín Sabina a quien no le das crédito…. GL: -Son muchas cosas a las que uno se refiere en una obra como ésta, es difícil no olvidar a alguien. GMC: -y es difícil seguirle la pista a todos, tus acotaciones son
narrativas y presentan un reto para el montaje, ¿estás conforme con que Rodrigo Johnson Celorio haya proclamado dos primeros lugares?
GL: -Aprecio mucho a Rodrigo, tampoco estuve de acuerdo, Killer Queen es una obra que se mueve en un ámbito propio, está muy bien lograda, sus recursos hacen gala de síntesis dramática y eso es muy importante pero no podría establecer un punto de comparación entre ambas… GMC: -Concuerdo contigo, Killer Queen es una obra que se centra en la pareja y no en el mundo y su única referencia es lo que cada personaje es en su otredad, Parking Place habla de otra cosa. Uno de los aspectos que más me llama la atención es la brusquedad con que el autor separa y vuelve a unir a estos amantes. GL: -¿La novia “embarazadísima” y que se encuentren otra vez en el bar donde ella, de ser profesora de literatura, ahora es cantante? GMC: -Así es, ¿hay Destino? GL:-Tampoco era mi intención, yo quería encontrar en la ausencia de un personaje en el otro el vacío que aplasta también a la ciudad, es un lugar que ha crecido pero su entorno es oscuro, lo que ocurre en ella ocurre en algún sitio del ser de estos personajes sin nombre que cuando se reconocen han dejado de ser lo que eran y tienen que tomar una decisión… GMC: -Estrellar un avión o quedarse a dormir… GL: -Tan simple y tan terrible como eso ¿no? GMC: -En el prólogo que hace Johnson Celorio, se habla de un proceso de selección un tanto especial: el grueso de las obras, casi cien, se repartió entre tres jurados y se seleccionaron las que consideraron “podrían ser tallereadas” y su capacidad para mejorar dio como resultado que fueran preseleccionadas y finalmente después de tallereadas su cambio dio el premio. Es un poco bizarro ¿no crees? GL: -A mi me pareció igual, pero este concurso es así, y no concuerdo contigo que por su capacidad de mejorar hayan pasado a la siguiente ronda, por supuesto, se eligieron las mejores y luego se les dio la oportunidad de que mejoraran, el cambio, entre uno y otro paso, decidió el final; es por eso que Johnson habla de un quinto lugar que abandonó el concurso porque su autor no quiso trabajar las obras como se le pedía. GMC: -¿Y el empate? GL:-Bueno, eso lo decidirá el público… Tuvimos que cortar la entrevista; la bella Valeria había traído la cuenta y ya faltaban 20 minutos para seis de la tarde hora en que se llevaría a cabo la presentación ante el público acapulqueño.